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圆明园最重要的标志性文物就是十二生肖兽首。中国有12个时辰,乾隆皇帝希望做一个计时的东西,让它可以喷水,一个时辰喷一次,最后中西方的工匠共同合作,就做出了十二生肖。
铜首2000年第一次被拍卖的时候,我开始关注这件事情。那一年,虎首拍卖了1000多万,后来就发现它的价格一直在飙升。有一次跟保利的人吃饭,他们就说,大哥你拍部电影吧,这是个很好的题材。我就回想起自己这些年的经历,去埃及,去柬埔寨的吴哥窟,看到很多佛像半个头没了,好好的一个菩萨半个脸没了,去到其他的地方又发现,法老王的胡子居然在那儿,就问:“为什么不送回原来的国家呢?”他们回答得很漂亮:“这是世界的遗产,是属于大家的……”可是我想说:“既然是属于大家的,你摆在自己那儿干吗?为什么不送回去呢?”大家的提醒让我动了拍这个戏的念头,不仅是为了中国的国宝,也为了别的国家流落在外的国宝。其实我曾经真的花钱去拍过兽首,但是没拍下来,太贵了。一开场就太贵了,马首6000多万,我本来请朋友帮我看,说3000万以内我都可以,结果一下子就已经过了这个限度,最后好像是6800万成交。
电影开始筹备了,首先面临的就是做道具。我不能弄几个粗制滥造的东西放在电影里,这对自己和观众都是一种不尊重。从2009年开始,我就自己花钱制作铜首,到后来电影上映的时候,还在继续做,花了五六百万吧。不管你做1套还是100套,都需要先去开模,这是最贵的。前面刚开始做的时候,我的团队也是边学习边摸索,倒硅胶啊,脱蜡啊,好多程序。第一批做出来40多个,只有6个可以用。我听他们说的那些专业术语,自己也不太懂,什么脱蜡脱两次之后硅胶就坏了,就要重新做一个硅胶,如果硬度不适中,把铜注进去的时候,就不能把每个鼻孔都注满。当你打开之后就发现少了一块,但是又不能修补,只能重做。最后我花了三年,才做成了两套。一套拿来拍戏用,其他的继续做,就陆续捐给一些机构。比如鸟巢、圆明园、军事博物馆,甚至看将来要不要送一套给法国,送一套给英国,提醒他们这些文物是我们中国的。
电影拍摄的过程中,12个铜首只有7个知道下落,有1个是模糊的,剩下的4个根本不知道在哪里,而且再发现它们的可能性越来越小,因为媒体的力量越来越大,不管哪里在拍卖,只要这个东西在别人手里,人家一定不会轻易拿出来的。又或者根本不在别人手里,它很可能就随着历史湮没了或者毁掉了。
制造一段历史可能需要100年,但毁掉一段历史,一把火、一个炸弹就够了。拍戏的过程中,我也不止一次地想过,有没有可能通过电影的力量,让铜首回到国内?假如有天有人出来捐献兽首,哪怕只有一个,我的使命也完成了。
其实大家可以回顾一下,从30多年前的《师弟出马》开始,就有讲到一帮人要把国宝偷运到外国,被两个黄毛小子保护了下来,到后来的《醉拳2》,外国奸商想把国宝运出去,被戏里面的黄飞鸿保护了下来,到《神话》里那段被很多人关注的台词,“没有人可以从别人的国家抢走人家的文物,摆在自己国家的博物馆,说是帮人家保管,其实想据为己有,这是可耻的行为”,再到《十二生肖》,一路走来我都在通过自己的电影传达这样的信息。早在《神话》上映的时候我就跟媒体说过,如果有哪个国家的人看了我的电影,还给我们一件文物,岂不是一件很好的事?当时很多人觉得这是异想天开。
2013年4月,法国皮诺家族宣布将兔首和鼠首送回中国。就在《十二生肖》这部电影上映几个月后,两个兽首真正回归,我的梦想就这样实现了。不管是不是我电影的原因,我就当它是吧。
圆明园最重要的标志性文物就是十二生肖兽首。中国有12个时辰,乾隆皇帝希望做一个计时的东西,让它可以喷水,一个时辰喷一次,最后中西方的工匠共同合作,就做出了十二生肖。
铜首2000年第一次被拍卖的时候,我开始关注这件事情。那一年,虎首拍卖了1000多万,后来就发现它的价格一直在飙升。有一次跟保利的人吃饭,他们就说,大哥你拍部电影吧,这是个很好的题材。我就回想起自己这些年的经历,去埃及,去柬埔寨的吴哥窟,看到很多佛像半个头没了,好好的一个菩萨半个脸没了,去到其他的地方又发现,法老王的胡子居然在那儿,就问:“为什么不送回原来的国家呢?”他们回答得很漂亮:“这是世界的遗产,是属于大家的……”可是我想说:“既然是属于大家的,你摆在自己那儿干吗?为什么不送回去呢?”大家的提醒让我动了拍这个戏的念头,不仅是为了中国的国宝,也为了别的国家流落在外的国宝。其实我曾经真的花钱去拍过兽首,但是没拍下来,太贵了。一开场就太贵了,马首6000多万,我本来请朋友帮我看,说3000万以内我都可以,结果一下子就已经过了这个限度,最后好像是6800万成交。
电影开始筹备了,首先面临的就是做道具。我不能弄几个粗制滥造的东西放在电影里,这对自己和观众都是一种不尊重。从2009年开始,我就自己花钱制作铜首,到后来电影上映的时候,还在继续做,花了五六百万吧。不管你做1套还是100套,都需要先去开模,这是最贵的。前面刚开始做的时候,我的团队也是边学习边摸索,倒硅胶啊,脱蜡啊,好多程序。第一批做出来40多个,只有6个可以用。我听他们说的那些专业术语,自己也不太懂,什么脱蜡脱两次之后硅胶就坏了,就要重新做一个硅胶,如果硬度不适中,把铜注进去的时候,就不能把每个鼻孔都注满。当你打开之后就发现少了一块,但是又不能修补,只能重做。最后我花了三年,才做成了两套。一套拿来拍戏用,其他的继续做,就陆续捐给一些机构。比如鸟巢、圆明园、军事博物馆,甚至看将来要不要送一套给法国,送一套给英国,提醒他们这些文物是我们中国的。
电影拍摄的过程中,12个铜首只有7个知道下落,有1个是模糊的,剩下的4个根本不知道在哪里,而且再发现它们的可能性越来越小,因为媒体的力量越来越大,不管哪里在拍卖,只要这个东西在别人手里,人家一定不会轻易拿出来的。又或者根本不在别人手里,它很可能就随着历史湮没了或者毁掉了。
制造一段历史可能需要100年,但毁掉一段历史,一把火、一个炸弹就够了。拍戏的过程中,我也不止一次地想过,有没有可能通过电影的力量,让铜首回到国内?假如有天有人出来捐献兽首,哪怕只有一个,我的使命也完成了。
其实大家可以回顾一下,从30多年前的《师弟出马》开始,就有讲到一帮人要把国宝偷运到外国,被两个黄毛小子保护了下来,到后来的《醉拳2》,外国奸商想把国宝运出去,被戏里面的黄飞鸿保护了下来,到《神话》里那段被很多人关注的台词,“没有人可以从别人的国家抢走人家的文物,摆在自己国家的博物馆,说是帮人家保管,其实想据为己有,这是可耻的行为”,再到《十二生肖》,一路走来我都在通过自己的电影传达这样的信息。早在《神话》上映的时候我就跟媒体说过,如果有哪个国家的人看了我的电影,还给我们一件文物,岂不是一件很好的事?当时很多人觉得这是异想天开。
2013年4月,法国皮诺家族宣布将兔首和鼠首送回中国。就在《十二生肖》这部电影上映几个月后,两个兽首真正回归,我的梦想就这样实现了。不管是不是我电影的原因,我就当它是吧。