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料子的价格也是翡翠更占优势。
至于那些极品料子，则没有可比性高，因为不管是和田玉还是翡翠，极品料子都是可遇而不可求的，有的时候你花钱真不一定能买的到，那种情况下，价格就是个参考而已，没有实际意义，具体能值多少钱，全看卖家心情如何，卖家要是死活不愿意卖给你，那对你来说就是天价，因为别的地方你买不到。
当然了，就算再怎么天价，也是有个参考标准的。
可惜，徐景行确实没怎么碰过翡翠，还真不知道这一块翡翠值多少钱，只知道肯定上亿了，当时叶青那番话真就变成了神预言。
好在肉烂了也在自家锅里，没有便宜了别人。
这块从静维拍卖公司的仓库里去出来的翡翠，最终还是要用在静维拍卖公司身上，也算是物归原主。
不过这么大一块料子，肯定用不完，最起码这次拍卖会是绝对用不完的，这次拍卖总共就三天，一天一个名额，就算做成巴掌大的手把件也用不了多少料子，剩下的还是他的。
而且，这料钱、工钱也还能找叶青那小娘皮报销，毕竟这一切都是为了她的业绩，嗯，就是这样。
时间紧迫，徐景行也顾不得废话，切开后直接按照自己的设计切下一块巴掌大小料子，然后拿起电动磨刀开始雕刻，设计图都在脑子里，细节更是早就推演了好几遍，直接动手就对了。
大刀阔斧的凿坯，然后是小扣小凿的雕轮廓，再然后就是精雕细琢。
一个小时后，一只看起来中规中矩的梯形牌子新鲜出炉，从正面看，能看到一个线条精细流畅、造型生动委婉的仙子像。
仙子是很常见的题材，就是人们常说的仙女，一般一花仙子居多，但也有其他题材的仙子。
题材总体有限，但仙子的形象却可以各自发挥，没有固定的套路，而且比较适合各种场合使用，基本上没有什么禁忌，是非常好的选择。
在这里，徐景行雕的就是一张特殊的“贵宾卡”，自然不需要搞太多花哨的东西，中规中矩的题材就可以，但哪怕是中规中矩的题材，只要设计精巧，雕工出色，那就是一件出色的艺术品。
何况他用的是阴雕技法。
把阴雕技法应用在翡翠上，并不常见，很少有人会这么做，尽管翡翠的透明底很不错，但质地太过坚硬，只用使用电动磨刀进行雕刻，图案难以尽善尽美。
所以和阴雕技法最搭的是蜜蜡、琥珀这种质地相对较软、透明度也好、颜色比较柔和的材质，阴雕高手在蜜蜡和琥珀上雕出来的图案，真的是一绝，比激光内雕雕出来的效果还要出色。
注意，这里说的阴雕跟常规意义上的阴雕不同，常规意义上的阴雕就是那种雕刻的图案和线条凹陷进去的雕刻技法。
而这里说的阴雕，则是类似于内雕的一种雕刻技法，是一种以常规刀法雕刻出视觉效果接近内雕的一种技法，用“伪内雕”来命名更形象一些，是一种新兴的雕刻技法，还有很多人根本不知道雕刻技法中还有这么一个陌生的品类。
蔡小芷和李玲玉对着半成品的牌子啧啧称赞，但徐景行却有些不太满意。
为啥呢？
因为翡翠这玩意儿确实不太适合这种技法，透明度是够了，但艺术表现力却不足，换句话说，雕出来的图案没有想象的那么好看，线条不够 清晰，细节也不够细致，光线折射率也跟其他材质不太一样，以至于视觉效果稍微有那么点点偏差。
怎么办？
临时再换肯定是来不及了，只能在这上边进行调整。
但艺术表现力不足这是天生的，这玩意儿的质地那么刚硬，怎么刻，棱角再怎么分明，肉眼看上去都是模糊的，就像在水里看玻璃一样，再加上翡翠的镜面效果比较强，会自然而然的反射光线，这会导致肉眼更难以观察清楚画面中的细节，这也是翡翠雕件大多比较光滑圆润的主要原因，扬长避短么。
但是做阴雕，线条必须精致而明朗。
怎么才能做到这一点？
徐景行闷着脑袋响了好长时间，忽然想到一种较为常见的雕刻技法，瓷刻。
什么叫瓷刻？就是在瓷器表面刻画的一种雕刻技法。
瓷器的硬度跟翡翠相比一点不差，而且瓷器表面的釉质也跟翡翠的性质有点类似，很硬，很光滑，不易受刀，一样没办法像木头或者寿山石那样进行线性雕刻，但是高手在瓷器表面雕刻的图案却同样栩栩如生，一点也不比手绘的差。
人家是怎么做到的？
料子的价格也是翡翠更占优势。
至于那些极品料子，则没有可比性高，因为不管是和田玉还是翡翠，极品料子都是可遇而不可求的，有的时候你花钱真不一定能买的到，那种情况下，价格就是个参考而已，没有实际意义，具体能值多少钱，全看卖家心情如何，卖家要是死活不愿意卖给你，那对你来说就是天价，因为别的地方你买不到。
当然了，就算再怎么天价，也是有个参考标准的。
可惜，徐景行确实没怎么碰过翡翠，还真不知道这一块翡翠值多少钱，只知道肯定上亿了，当时叶青那番话真就变成了神预言。
好在肉烂了也在自家锅里，没有便宜了别人。
这块从静维拍卖公司的仓库里去出来的翡翠，最终还是要用在静维拍卖公司身上，也算是物归原主。
不过这么大一块料子，肯定用不完，最起码这次拍卖会是绝对用不完的，这次拍卖总共就三天，一天一个名额，就算做成巴掌大的手把件也用不了多少料子，剩下的还是他的。
而且，这料钱、工钱也还能找叶青那小娘皮报销，毕竟这一切都是为了她的业绩，嗯，就是这样。
时间紧迫，徐景行也顾不得废话，切开后直接按照自己的设计切下一块巴掌大小料子，然后拿起电动磨刀开始雕刻，设计图都在脑子里，细节更是早就推演了好几遍，直接动手就对了。
大刀阔斧的凿坯，然后是小扣小凿的雕轮廓，再然后就是精雕细琢。
一个小时后，一只看起来中规中矩的梯形牌子新鲜出炉，从正面看，能看到一个线条精细流畅、造型生动委婉的仙子像。
仙子是很常见的题材，就是人们常说的仙女，一般一花仙子居多，但也有其他题材的仙子。
题材总体有限，但仙子的形象却可以各自发挥，没有固定的套路，而且比较适合各种场合使用，基本上没有什么禁忌，是非常好的选择。
在这里，徐景行雕的就是一张特殊的“贵宾卡”，自然不需要搞太多花哨的东西，中规中矩的题材就可以，但哪怕是中规中矩的题材，只要设计精巧，雕工出色，那就是一件出色的艺术品。
何况他用的是阴雕技法。
把阴雕技法应用在翡翠上，并不常见，很少有人会这么做，尽管翡翠的透明底很不错，但质地太过坚硬，只用使用电动磨刀进行雕刻，图案难以尽善尽美。
所以和阴雕技法最搭的是蜜蜡、琥珀这种质地相对较软、透明度也好、颜色比较柔和的材质，阴雕高手在蜜蜡和琥珀上雕出来的图案，真的是一绝，比激光内雕雕出来的效果还要出色。
注意，这里说的阴雕跟常规意义上的阴雕不同，常规意义上的阴雕就是那种雕刻的图案和线条凹陷进去的雕刻技法。
而这里说的阴雕，则是类似于内雕的一种雕刻技法，是一种以常规刀法雕刻出视觉效果接近内雕的一种技法，用“伪内雕”来命名更形象一些，是一种新兴的雕刻技法，还有很多人根本不知道雕刻技法中还有这么一个陌生的品类。
蔡小芷和李玲玉对着半成品的牌子啧啧称赞，但徐景行却有些不太满意。
为啥呢？
因为翡翠这玩意儿确实不太适合这种技法，透明度是够了，但艺术表现力却不足，换句话说，雕出来的图案没有想象的那么好看，线条不够 清晰，细节也不够细致，光线折射率也跟其他材质不太一样，以至于视觉效果稍微有那么点点偏差。
怎么办？
临时再换肯定是来不及了，只能在这上边进行调整。
但艺术表现力不足这是天生的，这玩意儿的质地那么刚硬，怎么刻，棱角再怎么分明，肉眼看上去都是模糊的，就像在水里看玻璃一样，再加上翡翠的镜面效果比较强，会自然而然的反射光线，这会导致肉眼更难以观察清楚画面中的细节，这也是翡翠雕件大多比较光滑圆润的主要原因，扬长避短么。
但是做阴雕，线条必须精致而明朗。
怎么才能做到这一点？
徐景行闷着脑袋响了好长时间，忽然想到一种较为常见的雕刻技法，瓷刻。
什么叫瓷刻？就是在瓷器表面刻画的一种雕刻技法。
瓷器的硬度跟翡翠相比一点不差，而且瓷器表面的釉质也跟翡翠的性质有点类似，很硬，很光滑，不易受刀，一样没办法像木头或者寿山石那样进行线性雕刻，但是高手在瓷器表面雕刻的图案却同样栩栩如生，一点也不比手绘的差。
人家是怎么做到的？