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双腿，形成了“牛身马腿”的独特造型。
柳树的主干以重墨写出，既表现出了树干的粗糙质感和沧桑效果，亦与淡墨细笔写成的轻柔柳条和藤黄渲染出的柳叶形成对比。整幅将西画中的造型方法和中国画的笔墨相结合，既有准确生动的造型，又有灵活多变的笔墨，乃为一幅结合中西画法精髓的写实主义佳作。
其实老爷子和这幅作品也颇有渊源，毕竟老爷子是从那个时代走过来的，当这幅作品流落到民间后老爷子也去寻找过，可是这么多年过去都没有寻找到这件作品的下落，让柳亦辰吃惊的是他没想到这幅作品会是师父苦苦找寻多年的东西，柳亦辰下定决心说什么都要赢得今天的对赌。
柳亦辰不知道这个小鬼子手里面还有多少这样的物件，他今天真的想来一次豪赌，把他们手里面的那些东西全都收入囊中。看到藤原健生拿过来的这几件东西后一旁的思博有些不解的问道：“这里面为什么没有我输给你的那几件东西？”
藤原健生脸上浮现出一丝鄙夷的神色回应道：“今天是我和这位柳专家进行对赌，而这位柳专家也是代替这位先生出战，你要是想拿回你的那几件东西也是可以的，你可以拿出等价的东西再次和我对赌啊。”
这个藤原健生倒是打得一手好算盘，思博怎么可能还拿得出东西来和他对赌。这个时候柳亦辰走了过去拍拍他的肩膀安慰道：“你放心我会让他怎么把东西拿走的再让他怎么给你送回来，不过现在还是先等我看完这最后两件东西，在咱的地盘怎么可能会让一条扶桑狗给咬了。”
柳亦辰带有自信的微笑让思博忐忑的心逐渐安稳下来，剩下的两件分别是镂空开光粉彩多福转心瓶和青花粉彩游春图双耳瓶。转心瓶是汉族陶瓷艺术的珍品。属于清代创制的一种瓶式。在一个镂孔瓶内，套装一个可以转动的内瓶，上绘各种纹样。
转心瓶瓶体由内瓶、外瓶、底座分别烧制组成。内瓶上部为外露的瓶口，瓶身似筒形，上有装饰绘画，有四季景物、山水人物、花鸟虫鱼等。动内瓶时，通过外瓶的镂孔，可以看见不同的画面，犹如走马灯。
转瓶的制作难度很大，要把外瓶的底部制成鸡心状的钮，把内瓶的底心做成鸡心状的槽，钮和槽要绝对吻合。尤其是要考虑外瓶和内瓶的干燥率，以及掌握好烧成后的收缩率。
稍稍不注意，造成钮和槽不吻合的话，即便前面再多的辛苦也是白费。所以，制作转瓶的代价十分大，往往是“百里挑一”。不过，“上之所好，下必甚焉”，都是供给宫廷的东西，取悦皇帝之用，自然是不计成本的。
那件青花粉彩游春图双耳瓶洗口、束颈、两侧有双螭作耳各衔一个金黄色活环，瓶形硕大，稳重端庄。特别是套烧活环极为不易，在瓶体装入匣钵中烧造时，必须用支撑物在匣钵中将活环托起，防止活环与双耳粘连或断裂，所以可以清晰地看到活环上有支烧的痕迹。
仅此烧制技法，其精确程度非一般民窑所能为之的。 从口沿到颈部及圈足分别用青花绘如意云头纹、缠枝花卉和蕉叶纹为饰。腹部粉彩绘《游春图》为主题纹饰。底足有“大清乾隆年制”六字篆书矾红款。
此瓶不仅形制优雅，富丽堂皇，画工和色彩更是出类拔萃，代表了乾隆时期御用观赏瓷器瓶的最高工艺水平。 的确，乾隆时期的瓷器，无论是青花、斗彩、粉彩、洋彩以及仿生瓷都极为别致。粉彩是乾隆彩瓷的主流，往往集压印、剔划、绘画、开光、色釉、镂空、堆塑、描金等多种装饰技法于一件器物上。
应该说乾隆时期的粉彩既有继承了雍正时期的瓷器装饰雅静的风格，也有重色浓彩、锦上添花之作。从这件瓷器的装饰风格中，我们不难看出雍正粉彩瓷器的装饰遗风。
清宫内务府造办处乾隆时记事档中记载了许多乾隆时景德镇御厂为宫廷制瓷的史实，乾隆帝偏爱茂美芬华之饰，对有些粉彩器物的用途、型体、花纹的要求常有御旨，制作前要有画样或木样，审查后才能正式烧制。
当时的督窑官唐英一方面按皇帝的旨意制作精美的宫廷用瓷，另一方面，在保留前代精华的基础上，还吸收了一些西洋的工艺技法，创造出许多新颖的粉彩瓷器，这件乾隆青花粉彩游春图双耳瓶无疑是唐英在景德镇督窑时期的作品。
当柳亦辰看到这三件一级文物的时候他知道，自己低估了藤原佐治想要得到曜变天目茶碗的决心。他说怎么刚刚感觉送这些东西的人群中有一个熟悉的身影，当时他把注意力全部放在这几件东西上也没多想。
双腿，形成了“牛身马腿”的独特造型。
柳树的主干以重墨写出，既表现出了树干的粗糙质感和沧桑效果，亦与淡墨细笔写成的轻柔柳条和藤黄渲染出的柳叶形成对比。整幅将西画中的造型方法和中国画的笔墨相结合，既有准确生动的造型，又有灵活多变的笔墨，乃为一幅结合中西画法精髓的写实主义佳作。
其实老爷子和这幅作品也颇有渊源，毕竟老爷子是从那个时代走过来的，当这幅作品流落到民间后老爷子也去寻找过，可是这么多年过去都没有寻找到这件作品的下落，让柳亦辰吃惊的是他没想到这幅作品会是师父苦苦找寻多年的东西，柳亦辰下定决心说什么都要赢得今天的对赌。
柳亦辰不知道这个小鬼子手里面还有多少这样的物件，他今天真的想来一次豪赌，把他们手里面的那些东西全都收入囊中。看到藤原健生拿过来的这几件东西后一旁的思博有些不解的问道：“这里面为什么没有我输给你的那几件东西？”
藤原健生脸上浮现出一丝鄙夷的神色回应道：“今天是我和这位柳专家进行对赌，而这位柳专家也是代替这位先生出战，你要是想拿回你的那几件东西也是可以的，你可以拿出等价的东西再次和我对赌啊。”
这个藤原健生倒是打得一手好算盘，思博怎么可能还拿得出东西来和他对赌。这个时候柳亦辰走了过去拍拍他的肩膀安慰道：“你放心我会让他怎么把东西拿走的再让他怎么给你送回来，不过现在还是先等我看完这最后两件东西，在咱的地盘怎么可能会让一条扶桑狗给咬了。”
柳亦辰带有自信的微笑让思博忐忑的心逐渐安稳下来，剩下的两件分别是镂空开光粉彩多福转心瓶和青花粉彩游春图双耳瓶。转心瓶是汉族陶瓷艺术的珍品。属于清代创制的一种瓶式。在一个镂孔瓶内，套装一个可以转动的内瓶，上绘各种纹样。
转心瓶瓶体由内瓶、外瓶、底座分别烧制组成。内瓶上部为外露的瓶口，瓶身似筒形，上有装饰绘画，有四季景物、山水人物、花鸟虫鱼等。动内瓶时，通过外瓶的镂孔，可以看见不同的画面，犹如走马灯。
转瓶的制作难度很大，要把外瓶的底部制成鸡心状的钮，把内瓶的底心做成鸡心状的槽，钮和槽要绝对吻合。尤其是要考虑外瓶和内瓶的干燥率，以及掌握好烧成后的收缩率。
稍稍不注意，造成钮和槽不吻合的话，即便前面再多的辛苦也是白费。所以，制作转瓶的代价十分大，往往是“百里挑一”。不过，“上之所好，下必甚焉”，都是供给宫廷的东西，取悦皇帝之用，自然是不计成本的。
那件青花粉彩游春图双耳瓶洗口、束颈、两侧有双螭作耳各衔一个金黄色活环，瓶形硕大，稳重端庄。特别是套烧活环极为不易，在瓶体装入匣钵中烧造时，必须用支撑物在匣钵中将活环托起，防止活环与双耳粘连或断裂，所以可以清晰地看到活环上有支烧的痕迹。
仅此烧制技法，其精确程度非一般民窑所能为之的。 从口沿到颈部及圈足分别用青花绘如意云头纹、缠枝花卉和蕉叶纹为饰。腹部粉彩绘《游春图》为主题纹饰。底足有“大清乾隆年制”六字篆书矾红款。
此瓶不仅形制优雅，富丽堂皇，画工和色彩更是出类拔萃，代表了乾隆时期御用观赏瓷器瓶的最高工艺水平。 的确，乾隆时期的瓷器，无论是青花、斗彩、粉彩、洋彩以及仿生瓷都极为别致。粉彩是乾隆彩瓷的主流，往往集压印、剔划、绘画、开光、色釉、镂空、堆塑、描金等多种装饰技法于一件器物上。
应该说乾隆时期的粉彩既有继承了雍正时期的瓷器装饰雅静的风格，也有重色浓彩、锦上添花之作。从这件瓷器的装饰风格中，我们不难看出雍正粉彩瓷器的装饰遗风。
清宫内务府造办处乾隆时记事档中记载了许多乾隆时景德镇御厂为宫廷制瓷的史实，乾隆帝偏爱茂美芬华之饰，对有些粉彩器物的用途、型体、花纹的要求常有御旨，制作前要有画样或木样，审查后才能正式烧制。
当时的督窑官唐英一方面按皇帝的旨意制作精美的宫廷用瓷，另一方面，在保留前代精华的基础上，还吸收了一些西洋的工艺技法，创造出许多新颖的粉彩瓷器，这件乾隆青花粉彩游春图双耳瓶无疑是唐英在景德镇督窑时期的作品。
当柳亦辰看到这三件一级文物的时候他知道，自己低估了藤原佐治想要得到曜变天目茶碗的决心。他说怎么刚刚感觉送这些东西的人群中有一个熟悉的身影，当时他把注意力全部放在这几件东西上也没多想。