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第121章 ,新创作,收回自己的话
廖姐把资料收起,重新坐到姜哲旁边。
姜哲端起茶杯抿了一口,看着廖姐,问道:“做这些事情,会不会影响你?”
廖姐笑着说道:“我是成年人,知道自己该做什么,不该做什么。你是特例。”
姜哲说道:“你这么做,我有些过意不去。”
“我喜欢。我心甘情愿。”廖姐盯着姜哲。
姜哲感觉快要招架不住了。好吧,好吧,伱有道理。
廖姐把头依靠在姜哲肩膀上,小声问道:“你报道的时候,你爸妈会陪你去吗?”
姜哲说:“我很难改变父母的决定。”
廖姐说道:“这是人之常情。我陪你去,也知道这样不好。所以,还是不去了。抱歉,在那个时间,不能陪着你。”
姜哲明白,她不想让事情变得尴尬。
对于廖姐的善解人意,他只能轻拍对方,像是呵护婴儿。
两人一起吃过午饭,廖姐依依不舍的送姜哲回画室。
姜哲回到画室,飞快的找出一张水彩纸,固定到画板上,又开始准备画水彩的工具。
自从买下新画室之后,他已经开始慢慢的收拾老画室里的物品,把一些暂时不用的工具打包。
此刻,他有一股作画的冲动,所以,不管不顾的把已经打包的工具重新拆包,摆在画架前。
等待水胶带和画纸干燥的时间里,就用速写本画草稿。
姜哲手中画笔不停,脑中想的都是廖姐的片段。
他把对廖姐的印象,画到纸上,从中选出满意的形态,进行凝练。
用草稿确定画面内容后,他开始在水彩纸上画铅笔稿。
按照姜哲的构思,竖构图的画纸上,廖姐身披轻纱,以优雅的姿态站在地毯上,笑意盈盈的看着向自己。
画中的廖姐,一手自然的垂下,另一手轻轻拢住轻纱。轻纱略微飘动,遮挡住让重要的部分。
画人物正面站立的肖像,很可能出现动作僵硬的问题。
姜哲没有刻意设计廖姐在画面中的动作,而是遵循自己的感受来描绘人物,反而让人物形象质朴生动,显示出微妙的动态,符合他对廖姐的印象。
姜哲调制水彩颜料,从背景开始,快速的铺设底色。
他用两支笔,一支用来调色、铺色,另一只是清水笔。
当铺设好一笔颜色之后,如果需要保留水痕或让颜色晕染,就用清水笔进行后续处理。
为了让背景衬托出人物的质感,他刻意虚化部分背景,通过色彩的叠加和渲染,制造一点磨砂感。
画面的重点是人物的面部五官和手脚。
姜哲描绘人物面部时,从左眼开始画,逐步向外拓展。眼睛,琼鼻,额头……人物面部五官,逐渐被刻画完善。
画中人物左脸受光,右脸一部分处于暗部,体现散射的光线。
姜哲没有刻意的强调人物面部结构,而是把色彩和明暗关系结合起来,体现人物美感。
他画完一部分,就后退观看,觉得满意再继续。
在处理轻纱效果时,他用大笔触快速挥洒,体现流畅的质感和前后。
姜哲换了两支略小的画笔,刻画人物的手指和脚趾。
因为熟悉,他凭着记忆就能画出生动的细节。
傍晚,他基本完成这幅作品。
因为光线的原因,无法判断颜色的细微变化,只能暂停。
姜哲审视画面,回顾创作过程。
在这幅画创作过程中,他始终保持着创作的冲动和对人物的最初印象,没有过多的考虑技法,不知不觉的整合了他最擅长的技法,甚至开始探索有个人风格的技法。
母亲徐丽的电话,打断了他的思考。
徐丽让姜哲回家吃饭。
姜哲把作品和工具快速收好。
廖姐想要一副油画。他为了记录当时的感觉,画的是自己目前最擅长的水彩画。
姜哲打算根据水彩画,再创作一幅油画。
不过,这些画面只适合自己和廖姐的看,不能让别人看到。
姜哲回家和爸妈一起吃饭。
同一时间,另一场饭局也在进行。
毕璞光,也就是长头发的老毕,给一位老人夹菜。
老人肥胖,坐在轮椅上,左半边脸,基本没什么表情,旁边有位保姆给他喂饭。
毕璞光给老人夹菜的同时,说起最近一段时间,美术学会和行业内部的事情。
老人专心吃饭,对毕璞光的话,没什么反应。
老毕也不气馁,依旧在耐心的诉说。
老人吃一顿饭,用了很长时间。
等到保姆把饭菜撤下去,毕璞光开口说道:“爸,咱们全省美展,您觉得我能去试一试吗?”
老人抬起眼皮,看了毕璞光一眼。他的左脸依旧不动,含糊的说道:“回去好好画,别多想。”
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第121章 ,新创作,收回自己的话
廖姐把资料收起,重新坐到姜哲旁边。
姜哲端起茶杯抿了一口,看着廖姐,问道:“做这些事情,会不会影响你?”
廖姐笑着说道:“我是成年人,知道自己该做什么,不该做什么。你是特例。”
姜哲说道:“你这么做,我有些过意不去。”
“我喜欢。我心甘情愿。”廖姐盯着姜哲。
姜哲感觉快要招架不住了。好吧,好吧,伱有道理。
廖姐把头依靠在姜哲肩膀上,小声问道:“你报道的时候,你爸妈会陪你去吗?”
姜哲说:“我很难改变父母的决定。”
廖姐说道:“这是人之常情。我陪你去,也知道这样不好。所以,还是不去了。抱歉,在那个时间,不能陪着你。”
姜哲明白,她不想让事情变得尴尬。
对于廖姐的善解人意,他只能轻拍对方,像是呵护婴儿。
两人一起吃过午饭,廖姐依依不舍的送姜哲回画室。
姜哲回到画室,飞快的找出一张水彩纸,固定到画板上,又开始准备画水彩的工具。
自从买下新画室之后,他已经开始慢慢的收拾老画室里的物品,把一些暂时不用的工具打包。
此刻,他有一股作画的冲动,所以,不管不顾的把已经打包的工具重新拆包,摆在画架前。
等待水胶带和画纸干燥的时间里,就用速写本画草稿。
姜哲手中画笔不停,脑中想的都是廖姐的片段。
他把对廖姐的印象,画到纸上,从中选出满意的形态,进行凝练。
用草稿确定画面内容后,他开始在水彩纸上画铅笔稿。
按照姜哲的构思,竖构图的画纸上,廖姐身披轻纱,以优雅的姿态站在地毯上,笑意盈盈的看着向自己。
画中的廖姐,一手自然的垂下,另一手轻轻拢住轻纱。轻纱略微飘动,遮挡住让重要的部分。
画人物正面站立的肖像,很可能出现动作僵硬的问题。
姜哲没有刻意设计廖姐在画面中的动作,而是遵循自己的感受来描绘人物,反而让人物形象质朴生动,显示出微妙的动态,符合他对廖姐的印象。
姜哲调制水彩颜料,从背景开始,快速的铺设底色。
他用两支笔,一支用来调色、铺色,另一只是清水笔。
当铺设好一笔颜色之后,如果需要保留水痕或让颜色晕染,就用清水笔进行后续处理。
为了让背景衬托出人物的质感,他刻意虚化部分背景,通过色彩的叠加和渲染,制造一点磨砂感。
画面的重点是人物的面部五官和手脚。
姜哲描绘人物面部时,从左眼开始画,逐步向外拓展。眼睛,琼鼻,额头……人物面部五官,逐渐被刻画完善。
画中人物左脸受光,右脸一部分处于暗部,体现散射的光线。
姜哲没有刻意的强调人物面部结构,而是把色彩和明暗关系结合起来,体现人物美感。
他画完一部分,就后退观看,觉得满意再继续。
在处理轻纱效果时,他用大笔触快速挥洒,体现流畅的质感和前后。
姜哲换了两支略小的画笔,刻画人物的手指和脚趾。
因为熟悉,他凭着记忆就能画出生动的细节。
傍晚,他基本完成这幅作品。
因为光线的原因,无法判断颜色的细微变化,只能暂停。
姜哲审视画面,回顾创作过程。
在这幅画创作过程中,他始终保持着创作的冲动和对人物的最初印象,没有过多的考虑技法,不知不觉的整合了他最擅长的技法,甚至开始探索有个人风格的技法。
母亲徐丽的电话,打断了他的思考。
徐丽让姜哲回家吃饭。
姜哲把作品和工具快速收好。
廖姐想要一副油画。他为了记录当时的感觉,画的是自己目前最擅长的水彩画。
姜哲打算根据水彩画,再创作一幅油画。
不过,这些画面只适合自己和廖姐的看,不能让别人看到。
姜哲回家和爸妈一起吃饭。
同一时间,另一场饭局也在进行。
毕璞光,也就是长头发的老毕,给一位老人夹菜。
老人肥胖,坐在轮椅上,左半边脸,基本没什么表情,旁边有位保姆给他喂饭。
毕璞光给老人夹菜的同时,说起最近一段时间,美术学会和行业内部的事情。
老人专心吃饭,对毕璞光的话,没什么反应。
老毕也不气馁,依旧在耐心的诉说。
老人吃一顿饭,用了很长时间。
等到保姆把饭菜撤下去,毕璞光开口说道:“爸,咱们全省美展,您觉得我能去试一试吗?”
老人抬起眼皮,看了毕璞光一眼。他的左脸依旧不动,含糊的说道:“回去好好画,别多想。”
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