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假如你看过我睡觉的样子，你会看到我总是头低向脚的方向，双手抱在胸前，双腿蜷缩，就像胎中的婴儿。弗洛伊德说：这孩子内心有深深的恐惧感，所以渴望母胎中的安全。这种恐惧决定了他的懦弱。
我是懦弱的因为我恐惧。
我恐惧爱情。普鲁斯特说：“爱情早已存在，正在四处游动，它停在哪一个女子的形象上，无非因为这个女子几乎无法企及而已。从这一时刻起，对这个女子想得并不多，脑海中很难现出她的模样，而考虑更多的是用什么办法能够把她搞到手。一连串的忧思滋长起来，这就足以将我们心中的爱固定在她身上，她成了我们几乎还不熟悉的爱的对象。爱情变得偌大无比，那个真正的女子在其中占的地位多么小，我们并不考虑。由于我们整个的爱就是她，在我们终于将猎物抓在手里时，可能骤然间那爱就烟消云散了，对于这猎物的价值，我们并未足够地考虑过。”我怕阿，爱情就像吃一个巧克力壳的冰棍。开头是巧克力，后来是奶油，最后嘴里剩下一个干木棍。于是，我在爱情面前懦弱了！
我恐惧理想。村上春树说：“人生不需要有理想，需要的是行动规范。”昆德拉说：“一个姑娘渴望结婚渴望别的什么但对这一切毫无所知，一个小伙子追求名誉却不懂得名誉为何物。推动我们一切行动的东西却总是根本不让我们明了其意义何在。这生命中不可承受的轻——不就是目的所在吗？”我怕阿，理想就是模子里复制出的工艺品。那被熔解的铁水渴望被制成高雅的艺术品而不是一块废铁，可是高雅是因为高雅的标准已经约定俗成了，它还是一块铁。于是，我在理想面前懦弱了！
我恐惧生活。昆德拉说：“因为人的生命只有一次，我们既不能把它与我们以前的生活相此较，也无法使其完美之后再来度过。没有比较的基点，因此没有任何办法可以检验何种选择更好。我们经历着生活中突然临头的一切，毫无防备，就象演员进入初排。如果生活的第一排练便是生活本身，那生活有什么价值呢？这就是为什么生活总象一张草图的原因。不“草图”还不是最确切的词，因为草图是某件事物的轮廓，是一幅图画的基础，而我们所说的生活是一张没有什么目的的草图，最终也不会成为一幅图画。”我怕阿！世界在我的四周不停地旋转，有人在我身旁吵闹，匆匆地赶着路程，只有我看见他们原来都是在奔赴死亡的约会。一些人远远地走进了黑暗，一扇门在他们身后“碰”地关上，再也不会打开。我还看见那扇门，就像一个无底的黑洞，等待着随时为我开启。然而我却看不到生命的永恒，我只听见生命消逝后那永恒的寂静。于是，我在生活面前懦弱了！
我是恐惧的所以我懦弱了！
假如你看过我睡觉的样子，你会看到我总是头低向脚的方向，双手抱在胸前，双腿蜷缩，就像胎中的婴儿。弗洛伊德说：这孩子内心有深深的恐惧感，所以渴望母胎中的安全。这种恐惧决定了他的懦弱。
我是懦弱的因为我恐惧。
我恐惧爱情。普鲁斯特说：“爱情早已存在，正在四处游动，它停在哪一个女子的形象上，无非因为这个女子几乎无法企及而已。从这一时刻起，对这个女子想得并不多，脑海中很难现出她的模样，而考虑更多的是用什么办法能够把她搞到手。一连串的忧思滋长起来，这就足以将我们心中的爱固定在她身上，她成了我们几乎还不熟悉的爱的对象。爱情变得偌大无比，那个真正的女子在其中占的地位多么小，我们并不考虑。由于我们整个的爱就是她，在我们终于将猎物抓在手里时，可能骤然间那爱就烟消云散了，对于这猎物的价值，我们并未足够地考虑过。”我怕阿，爱情就像吃一个巧克力壳的冰棍。开头是巧克力，后来是奶油，最后嘴里剩下一个干木棍。于是，我在爱情面前懦弱了！
我恐惧理想。村上春树说：“人生不需要有理想，需要的是行动规范。”昆德拉说：“一个姑娘渴望结婚渴望别的什么但对这一切毫无所知，一个小伙子追求名誉却不懂得名誉为何物。推动我们一切行动的东西却总是根本不让我们明了其意义何在。这生命中不可承受的轻——不就是目的所在吗？”我怕阿，理想就是模子里复制出的工艺品。那被熔解的铁水渴望被制成高雅的艺术品而不是一块废铁，可是高雅是因为高雅的标准已经约定俗成了，它还是一块铁。于是，我在理想面前懦弱了！
我恐惧生活。昆德拉说：“因为人的生命只有一次，我们既不能把它与我们以前的生活相此较，也无法使其完美之后再来度过。没有比较的基点，因此没有任何办法可以检验何种选择更好。我们经历着生活中突然临头的一切，毫无防备，就象演员进入初排。如果生活的第一排练便是生活本身，那生活有什么价值呢？这就是为什么生活总象一张草图的原因。不“草图”还不是最确切的词，因为草图是某件事物的轮廓，是一幅图画的基础，而我们所说的生活是一张没有什么目的的草图，最终也不会成为一幅图画。”我怕阿！世界在我的四周不停地旋转，有人在我身旁吵闹，匆匆地赶着路程，只有我看见他们原来都是在奔赴死亡的约会。一些人远远地走进了黑暗，一扇门在他们身后“碰”地关上，再也不会打开。我还看见那扇门，就像一个无底的黑洞，等待着随时为我开启。然而我却看不到生命的永恒，我只听见生命消逝后那永恒的寂静。于是，我在生活面前懦弱了！
我是恐惧的所以我懦弱了！