，然后点击“添加到主屏幕” 顶点小说网 www.223wx.cc，严歌苓其人其文无错无删减全文免费阅读！
佚名
“翻手为苍凉，覆手为繁华”从1979年开始拿起缪斯之笔，到今天，严歌苓已经在文学的旅途上行走了25年；“此岸是故乡，彼岸是福地”从1990年为了梦想旅居美国，到今天，严歌苓已经在远离故国的相思中守候了15年。从雌性的草地中的激情到天浴中的凄凉，从扶桑中的爱与恨到灰舞鞋中的懵懂与冲动，一路走来，作为曾经的作家今天的好莱坞专业编剧的严歌苓有话要说
我不喜欢主流
严歌苓的作品有着这样一种题材偏好——文革、移民、女性、同性恋。与热衷于宏大叙事的作家相比，严歌苓显然对生活中的“输者”更感兴趣。对此，她这样评价：“我追求个性化的东西，所以我对边缘人对边缘题材更感兴趣。我也在其它的作家身上发现过这种倾向，比如蜘蛛女之吻的作者阿努埃尔。普伊格就曾说自己从小就不愿意和律师、会计师这样的人居住在一起，我也有这种感觉。我不喜欢主流的东西。”
无非男女
严歌苓说当下的一切形式的艺术作品说来说去就是四个字：无非男女。没有男女情感的文学作品很少，男性是一种文化，女性是一种文化，两种文化相互融合构成了丰富多彩的生活。在严歌苓的眼中，女性比男性更加感性，与男性相比较，女性对画面、色彩、声音、气味等更加敏感，其感觉更为丰富，这可以用来解释为什么她所编剧的一些电影如少女小渔和天浴都具有强烈的色彩意识和触觉意识。
具体到不同性别的文学创作，严歌苓这样说道：“女作家眼中的objection更具变更性，她们笔下的女性更有不确定性，更多变化，当然，我并不否认有些世界性的男作家也很擅长写女性，甚至他们所写的最好人物形象也是女性，比如曹雪芹。”
我的作品是艺术而非娱乐
严歌苓曾经多次说过“我的作品是艺术而非娱乐”当本报记者询问其如何看待好莱坞中艺术与娱乐的分野时，严歌苓这样说道：“好莱坞的大量电影是娱乐而不是艺术，称得上是艺术的影片很少。像哈利波特这样的片子以及其他一些恐怖片灾难片都是娱乐，而称不上艺术。称得上是艺术的影片无一例外都打上了导演个人的深深烙印，像我最欣赏的英国病人这样的片子，这些导演一辈子不会有很多作品，但他们的每一部作品都有着很强的个性化烙印。好莱坞的许多片子都是按照一个formula配出来的，而我喜欢那些让我出乎意料的影片，像欧洲的好多电影，没有一个模式化的套路。我的一些小说改编成了电影，但他们永远不可能成为娱乐，写娱乐的剧本也需要很强的天才，我没有这些天才，所以我的作品不可能成为主流的。”
我成功，因为我满足
严歌苓的作品几乎获得了所有有影响的海外华文文学大奖，但她显然是很诚实的，你是成功的吗？面对这个许多名人都畏惧的问题，严歌苓侃侃而谈：“成功与否其实是一种内在的幸福感，过去我一直有一种紧迫感、焦灼感，总是不知足，不知道惜福，总认为自己要读很多的书，要学很多的知识，对整个世界、对所有的人我都是很宽容的，唯独对自己不宽容，晚上失眠，每天都得四五点钟就起床，强迫自己去学英语、法语、日语，每天都得读一定量的书，因为不读书我就不完美，不完美我就不幸福。现在不了，也是经过美国一些心理医生的治疗，我感觉现在的我是幸福的，是成功的，即使我不再去写作，我也是成功的，因为我现在很满足很幸福。过去，我喜欢大海喜欢阳光，现在我的家由海边搬到了山边，可以说我是从一个智者变成仁者了，我也变得安泰，不像先前那样紧张了。人要对自己宽容。”
我的妥协婚姻观
严歌苓的经历颇具传奇色彩：舞者、女兵、作家、到现在的好莱坞专业编剧，然而，其最大的传奇也许就是和美国外交官的艰难婚恋，据此，她曾经写出了一本书叫做无出路咖啡馆。
严歌苓说，婚姻最重要的就是相互理解和宽容，甚至说是妥协，不妥协的婚姻是不存在的，也是无法继续的。谈到自己的婚姻生活时，严歌苓兴致很高：“我们来自两个不同的文化世界，碰撞总是难免的，尤其是初期，曾经经历过一个很长的磨合期，也经历过一些啼笑皆非的片断，比如他曾经说我在饮食上是强烈的中国沙文主义，因为即使到现在我也不怎么吃西餐，不过，现在他已经爱上中国菜了。异国婚姻中细小的磨擦永远会有，好玩的东西永远不断，总会有无穷的出乎意料的细节让你快乐，而对我来说婚姻的魅力即在于永远不会失去新鲜感。”
广告时代对作家是很残忍的
严歌苓是一个讨厌热闹喜欢独处的人，或者说是一个懂得享受孤独的人，以前的她不喜欢抛头露面，这一次来参加“第十三届华文文学国际研讨会”也是她第一次出席这样的会议。在美国常有人邀请她去演讲，她总是很难胜任这样的工作，她常常说，一个作家，作品就是他最好的演讲，作品摆在那儿，想知道什么，可以自己去阅读、去体验。
她曾经坚持酒好不怕巷子深的信条，甚至说自己不需要太多的读者，但从近几年她频频回国参加一些诸如新作谁家有女初长成的读者见面会这样的活动来看，严歌苓显然在尝试着一种改变或者说是妥协，用她自己的话来说：“现在的广告世界是非常残酷的，自己的正统文学要想在这个时代找到一个位置，作家自己就必须站出来，自己去呐喊，打出自己的旗子。”说这句话的时候，骄傲的严歌苓多少显得有一些无奈。
佚名
“翻手为苍凉，覆手为繁华”从1979年开始拿起缪斯之笔，到今天，严歌苓已经在文学的旅途上行走了25年；“此岸是故乡，彼岸是福地”从1990年为了梦想旅居美国，到今天，严歌苓已经在远离故国的相思中守候了15年。从雌性的草地中的激情到天浴中的凄凉，从扶桑中的爱与恨到灰舞鞋中的懵懂与冲动，一路走来，作为曾经的作家今天的好莱坞专业编剧的严歌苓有话要说
我不喜欢主流
严歌苓的作品有着这样一种题材偏好——文革、移民、女性、同性恋。与热衷于宏大叙事的作家相比，严歌苓显然对生活中的“输者”更感兴趣。对此，她这样评价：“我追求个性化的东西，所以我对边缘人对边缘题材更感兴趣。我也在其它的作家身上发现过这种倾向，比如蜘蛛女之吻的作者阿努埃尔。普伊格就曾说自己从小就不愿意和律师、会计师这样的人居住在一起，我也有这种感觉。我不喜欢主流的东西。”
无非男女
严歌苓说当下的一切形式的艺术作品说来说去就是四个字：无非男女。没有男女情感的文学作品很少，男性是一种文化，女性是一种文化，两种文化相互融合构成了丰富多彩的生活。在严歌苓的眼中，女性比男性更加感性，与男性相比较，女性对画面、色彩、声音、气味等更加敏感，其感觉更为丰富，这可以用来解释为什么她所编剧的一些电影如少女小渔和天浴都具有强烈的色彩意识和触觉意识。
具体到不同性别的文学创作，严歌苓这样说道：“女作家眼中的objection更具变更性，她们笔下的女性更有不确定性，更多变化，当然，我并不否认有些世界性的男作家也很擅长写女性，甚至他们所写的最好人物形象也是女性，比如曹雪芹。”
我的作品是艺术而非娱乐
严歌苓曾经多次说过“我的作品是艺术而非娱乐”当本报记者询问其如何看待好莱坞中艺术与娱乐的分野时，严歌苓这样说道：“好莱坞的大量电影是娱乐而不是艺术，称得上是艺术的影片很少。像哈利波特这样的片子以及其他一些恐怖片灾难片都是娱乐，而称不上艺术。称得上是艺术的影片无一例外都打上了导演个人的深深烙印，像我最欣赏的英国病人这样的片子，这些导演一辈子不会有很多作品，但他们的每一部作品都有着很强的个性化烙印。好莱坞的许多片子都是按照一个formula配出来的，而我喜欢那些让我出乎意料的影片，像欧洲的好多电影，没有一个模式化的套路。我的一些小说改编成了电影，但他们永远不可能成为娱乐，写娱乐的剧本也需要很强的天才，我没有这些天才，所以我的作品不可能成为主流的。”
我成功，因为我满足
严歌苓的作品几乎获得了所有有影响的海外华文文学大奖，但她显然是很诚实的，你是成功的吗？面对这个许多名人都畏惧的问题，严歌苓侃侃而谈：“成功与否其实是一种内在的幸福感，过去我一直有一种紧迫感、焦灼感，总是不知足，不知道惜福，总认为自己要读很多的书，要学很多的知识，对整个世界、对所有的人我都是很宽容的，唯独对自己不宽容，晚上失眠，每天都得四五点钟就起床，强迫自己去学英语、法语、日语，每天都得读一定量的书，因为不读书我就不完美，不完美我就不幸福。现在不了，也是经过美国一些心理医生的治疗，我感觉现在的我是幸福的，是成功的，即使我不再去写作，我也是成功的，因为我现在很满足很幸福。过去，我喜欢大海喜欢阳光，现在我的家由海边搬到了山边，可以说我是从一个智者变成仁者了，我也变得安泰，不像先前那样紧张了。人要对自己宽容。”
我的妥协婚姻观
严歌苓的经历颇具传奇色彩：舞者、女兵、作家、到现在的好莱坞专业编剧，然而，其最大的传奇也许就是和美国外交官的艰难婚恋，据此，她曾经写出了一本书叫做无出路咖啡馆。
严歌苓说，婚姻最重要的就是相互理解和宽容，甚至说是妥协，不妥协的婚姻是不存在的，也是无法继续的。谈到自己的婚姻生活时，严歌苓兴致很高：“我们来自两个不同的文化世界，碰撞总是难免的，尤其是初期，曾经经历过一个很长的磨合期，也经历过一些啼笑皆非的片断，比如他曾经说我在饮食上是强烈的中国沙文主义，因为即使到现在我也不怎么吃西餐，不过，现在他已经爱上中国菜了。异国婚姻中细小的磨擦永远会有，好玩的东西永远不断，总会有无穷的出乎意料的细节让你快乐，而对我来说婚姻的魅力即在于永远不会失去新鲜感。”
广告时代对作家是很残忍的
严歌苓是一个讨厌热闹喜欢独处的人，或者说是一个懂得享受孤独的人，以前的她不喜欢抛头露面，这一次来参加“第十三届华文文学国际研讨会”也是她第一次出席这样的会议。在美国常有人邀请她去演讲，她总是很难胜任这样的工作，她常常说，一个作家，作品就是他最好的演讲，作品摆在那儿，想知道什么，可以自己去阅读、去体验。
她曾经坚持酒好不怕巷子深的信条，甚至说自己不需要太多的读者，但从近几年她频频回国参加一些诸如新作谁家有女初长成的读者见面会这样的活动来看，严歌苓显然在尝试着一种改变或者说是妥协，用她自己的话来说：“现在的广告世界是非常残酷的，自己的正统文学要想在这个时代找到一个位置，作家自己就必须站出来，自己去呐喊，打出自己的旗子。”说这句话的时候，骄傲的严歌苓多少显得有一些无奈。