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董其昌(1555-1636)，字玄宰，号思白，又号香光，明朝松江华亭人。他书画皆能，书法长于行、草、楷诸体，能广泛师法唐宋诸家。其书结构巧妙，笔致率易自然，墨色有浓淡变化，结体秀侧，书风疏宕秀逸。康熙对董其昌的字极为喜爱，亲自临写董书，致使董书得以风靡一时。一些追逐功名的文人学士，几乎都以董书为楷模，认为是求仕捷径。因此在康熙朝出现了满朝皆学董书的热潮。康熙、雍正年间，他的书法影响之深，是其他书法家无法比拟的。然而，董其昌书法中的疏淡韵味，到了学董者那里变成了一种模式，愈走愈下，对后世书法艺术的发展起了一定的消极作用。盛行于清代的"馆阁体"，可以说与此息息相关。
董其昌(1555-1636)，字玄宰，号思白，又号香光，明朝松江华亭人。他书画皆能，书法长于行、草、楷诸体，能广泛师法唐宋诸家。其书结构巧妙，笔致率易自然，墨色有浓淡变化，结体秀侧，书风疏宕秀逸。康熙对董其昌的字极为喜爱，亲自临写董书，致使董书得以风靡一时。一些追逐功名的文人学士，几乎都以董书为楷模，认为是求仕捷径。因此在康熙朝出现了满朝皆学董书的热潮。康熙、雍正年间，他的书法影响之深，是其他书法家无法比拟的。然而，董其昌书法中的疏淡韵味，到了学董者那里变成了一种模式，愈走愈下，对后世书法艺术的发展起了一定的消极作用。盛行于清代的"馆阁体"，可以说与此息息相关。