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抚摸石岩、记忆的牛、简单的深度、咳嗽的灯，可以列出很长很长的一串。在花忆的后记里，他如实交待：“我在恍惚之间想到了自己的背景，譬如我的母亲。还有那个八十二岁的父亲。这一年，他们一直在家乡健康地活着。母亲还是一天到晚的在地里跟植物产生着感情。”这是一个泥土里生长的男人的本色。
通缉叶耳，守住湘西洞口的一个村庄里，那位磨豆腐的母亲，就行了。
灯
乡村的灯：灯是夜色里/醒着的女人/米酒的香味/比一个朴素的名字/还要深刻 现在 是午夜的12：30分左右/男人的窗上/是一个人想念的远方/桔黄色多么像个动词/在寂寞的房间里/埋下绿色的村庄 我的右手/是左手的痛/夏天就要过去了/你的名字/是我咀嚼的痛 村里的人都外出了/到南方打工去了/灯还是像从前一样/温暖地亮着
“灯”是叶耳的文字里不停追逐的意象。
他以“咳嗽的灯”为题，写他故乡的女人，满娘。“那远远近近从凸塘坝间上传来的刀剁砧板的声音，情绪高涨的咳嗽声，农田里的青蛙的呱呱声，狗嗥声声音好象伏在风里，到处流动，低重而冗长。把15瓦的灯染得更暗。”
还有，城市里的风尘女子“她的手捻弄英文的香烟/灰尘比一盏灯还要亮”
一定有一盏灯，生长在他的内心。一个风中的少年，坐在泥墙黑瓦的房子里，陪伴他的只有忽明忽暗的煤油灯。母亲在灯里晃动，剁猪食，或者纳鞋底，父亲在灯里扯起酣畅淋漓的呼噜。他在桔黄色里听风的声音，做一个远行的梦。他的梦里一定也有灯，随风摇曳。
城市里的灯让城市里的夜亮如白昼，却照亮不了一颗孤寂得有些苦痛的灵魂。寒意四起，包裹周身，他让自己的灵魂回家。他坚信，故乡的灯，是他唯一的指引。
童话
叶耳本身，就是一个童话。
小学毕业“我的布鞋被我扔在了通往长沙的县城”从此开始远离母亲和故乡。“我的少年的漂泊在某种意义上是一种生命注定的缘分。我不看重苦难的本身，我看重生活的无限美好。我曾经很痛恨过这背时的生活，但我后来就不这样了。我从这些经历里看清了生活的哲理：苦兮，爱之所倚。”
花忆原名剑的童话。他说：“这部小说是童话的，奇幻的，唯美的，离奇的，夸张的。当然它更多的是站在了人性的内心里洞察一切未知数。”
一个创作童话的人，内心必是一个童话的世界。除了奇幻，唯美，离奇，夸张，还有天真，纯净，善良。
这个世界过于粗糙和猛烈，许多可憎的事情鞭笞着我们的灵魂。愤怒有时是无能和懦弱的代名词，逃避又总是心有不甘。智慧的人选择童话。
“我和我的朋友都混得不错，也很惭愧。因为我们面对的不是自己本身，还有自己的家庭和未知的命运出口。但我们非常快乐！我们常常在这个无人喝彩的城市煮酒论文，觉得幸福。确实也有过很多的诱惑，但我们还是抵制了这些外来的诱惑。我们相信，安分有时候更能活得精彩。”
“我理解的童话是现实不可能存在的但它却似曾出现。它是温和的，也是残缺的，但它必须让我们想到美。可以说，是游离于二者的多重元素。”
选择了童话，让自己的写作抵达母亲和故乡，内心的丰润和灵魂的强大是其必然的结果。自此，叶耳将有足够的自信面对这个他越来越陌生的世界。
抚摸石岩、记忆的牛、简单的深度、咳嗽的灯，可以列出很长很长的一串。在花忆的后记里，他如实交待：“我在恍惚之间想到了自己的背景，譬如我的母亲。还有那个八十二岁的父亲。这一年，他们一直在家乡健康地活着。母亲还是一天到晚的在地里跟植物产生着感情。”这是一个泥土里生长的男人的本色。
通缉叶耳，守住湘西洞口的一个村庄里，那位磨豆腐的母亲，就行了。
灯
乡村的灯：灯是夜色里/醒着的女人/米酒的香味/比一个朴素的名字/还要深刻 现在 是午夜的12：30分左右/男人的窗上/是一个人想念的远方/桔黄色多么像个动词/在寂寞的房间里/埋下绿色的村庄 我的右手/是左手的痛/夏天就要过去了/你的名字/是我咀嚼的痛 村里的人都外出了/到南方打工去了/灯还是像从前一样/温暖地亮着
“灯”是叶耳的文字里不停追逐的意象。
他以“咳嗽的灯”为题，写他故乡的女人，满娘。“那远远近近从凸塘坝间上传来的刀剁砧板的声音，情绪高涨的咳嗽声，农田里的青蛙的呱呱声，狗嗥声声音好象伏在风里，到处流动，低重而冗长。把15瓦的灯染得更暗。”
还有，城市里的风尘女子“她的手捻弄英文的香烟/灰尘比一盏灯还要亮”
一定有一盏灯，生长在他的内心。一个风中的少年，坐在泥墙黑瓦的房子里，陪伴他的只有忽明忽暗的煤油灯。母亲在灯里晃动，剁猪食，或者纳鞋底，父亲在灯里扯起酣畅淋漓的呼噜。他在桔黄色里听风的声音，做一个远行的梦。他的梦里一定也有灯，随风摇曳。
城市里的灯让城市里的夜亮如白昼，却照亮不了一颗孤寂得有些苦痛的灵魂。寒意四起，包裹周身，他让自己的灵魂回家。他坚信，故乡的灯，是他唯一的指引。
童话
叶耳本身，就是一个童话。
小学毕业“我的布鞋被我扔在了通往长沙的县城”从此开始远离母亲和故乡。“我的少年的漂泊在某种意义上是一种生命注定的缘分。我不看重苦难的本身，我看重生活的无限美好。我曾经很痛恨过这背时的生活，但我后来就不这样了。我从这些经历里看清了生活的哲理：苦兮，爱之所倚。”
花忆原名剑的童话。他说：“这部小说是童话的，奇幻的，唯美的，离奇的，夸张的。当然它更多的是站在了人性的内心里洞察一切未知数。”
一个创作童话的人，内心必是一个童话的世界。除了奇幻，唯美，离奇，夸张，还有天真，纯净，善良。
这个世界过于粗糙和猛烈，许多可憎的事情鞭笞着我们的灵魂。愤怒有时是无能和懦弱的代名词，逃避又总是心有不甘。智慧的人选择童话。
“我和我的朋友都混得不错，也很惭愧。因为我们面对的不是自己本身，还有自己的家庭和未知的命运出口。但我们非常快乐！我们常常在这个无人喝彩的城市煮酒论文，觉得幸福。确实也有过很多的诱惑，但我们还是抵制了这些外来的诱惑。我们相信，安分有时候更能活得精彩。”
“我理解的童话是现实不可能存在的但它却似曾出现。它是温和的，也是残缺的，但它必须让我们想到美。可以说，是游离于二者的多重元素。”
选择了童话，让自己的写作抵达母亲和故乡，内心的丰润和灵魂的强大是其必然的结果。自此，叶耳将有足够的自信面对这个他越来越陌生的世界。