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向来以为，一切文学作品，篇幅或长或短，形式题材或此或彼，能让人阅读后掩卷有所思有所想，或幡然顿悟或震撼疾首，那一定是成功的好作品。
想起一句话：读者最大的期待是被感动。
这一点，微型小说女作家周仁聪的艳阳天做到了，而且做的非常棒。
初读周仁聪的艳阳天是在办公室里，忙里偷闲，走马观花。
再次阅读，是在灯下。反复琢磨，细细品味。渐渐地，整个人就走进了一种境界，一种辽阔苍然的境界。心灵被或老或小，或男或女的一群小人物平淡而又无奈无助的生活片段所深深的震撼。久久无法释然。
一、拿起笔，为自己疗伤
一个作家在拿起笔进行文学创作时，她（他）的初衷是什么呢？
读艳阳天，最大的感受，是觉得它的主人是在用手中的笔为自己疗伤。是在从事一个心理疗伤的过程。因为她的身心有太多的沉重和伤痛。在周仁聪所有的小小说作品中，我们不难体察到这一点。我想，这是她的微型小说作品最明显的印痕。也是一种无法承受的生命之重。
“家乡有一种草，叫星星草。这种草将翠绿细小的叶子匍匐在黄土上，春来开出一串串银白色的花朵，特别是在麦穗成熟的季节，翠绿银白相间着铺天盖地于沟垄中的空地上，让人目不暇接。母亲说：星星草最贱，随手丢一把，下年就是一大片”
她在自专体文章星星草中的这段话，给了我们太多的印象，也给了我们太多的苍凉和无助。
因此，她的作品也给了我们太多的感悟。
二、艳阳下的苍生
关注社会底层，关注生活和生命的常态。这是当今文学创作的瞩目点，也是热点。
读周仁聪的微型小说作品，最大的感叹是她为如此厚重沉郁的集子起了这么明澈的题目——艳阳天。我为此击掌喝彩。但同时也有些须的疑惑：在艳阳晴空之下，在辽远宁静的苍茫大地之上，究竟有多少父老乡亲含辛茹苦，背负伤痛的生活在社会的最底层哪？
老实讲，由于生活的经历及成长环境的不同，我对周仁聪笔下的生活场景、人物的生活状态、人物命运的轨迹了解不多，确切的说是很陌生。因此，觉得新奇。但良心所在，又产生了深深的悲悯情怀。
苍生是这样。湿了、伤逝、刷牙、姐姐也是这样。
“回头张望那座生活了二十多年的土屋，房顶上的砖片横七竖八就像老妇人哭丧的脸，整个村子少有的静，仿佛对我的出逃沉默不语，只有远处水田里农夫忽起忽落、哀哀怨怨的口哨声为我送行”
这么苍凉的环境，这么无奈的心境，我的确很陌生。但又是这样抑郁悲凉的经历延伸了作家自己文学创作的无限视野。
这是作家的不幸？还是作家的精神财富、创作源泉及动力哪？只有作家本人心里能给出答案。
三、游走在城乡的边缘
在周仁聪的微型小说中，毫无例外，几乎所有的作品都向我们描述着这样的情景——农事、农村、农民和农民工。我想，这是作家本身的生活经历及成长轨迹决定了作品内容的“域场”所致。这是社会造成的还是作家本身的困惑我无从得知。但也正因为如此，它向我们所有从事文学创作的人提出了一个非常厚重的话题：
是游走观望？还是融入深思？
这让我想起了一个职业——医生。
一个医术了得的医生下乡巡疹，诊断出那么多世上罕见的疑难病症。又分析的很透彻，但你是不可以一走了之的，你还要拿出确切的诊治方案，开出治病救人的良方。让身受伤病困扰的人看到生存下去的希望。
一个好的... -->>
向来以为，一切文学作品，篇幅或长或短，形式题材或此或彼，能让人阅读后掩卷有所思有所想，或幡然顿悟或震撼疾首，那一定是成功的好作品。
想起一句话：读者最大的期待是被感动。
这一点，微型小说女作家周仁聪的艳阳天做到了，而且做的非常棒。
初读周仁聪的艳阳天是在办公室里，忙里偷闲，走马观花。
再次阅读，是在灯下。反复琢磨，细细品味。渐渐地，整个人就走进了一种境界，一种辽阔苍然的境界。心灵被或老或小，或男或女的一群小人物平淡而又无奈无助的生活片段所深深的震撼。久久无法释然。
一、拿起笔，为自己疗伤
一个作家在拿起笔进行文学创作时，她（他）的初衷是什么呢？
读艳阳天，最大的感受，是觉得它的主人是在用手中的笔为自己疗伤。是在从事一个心理疗伤的过程。因为她的身心有太多的沉重和伤痛。在周仁聪所有的小小说作品中，我们不难体察到这一点。我想，这是她的微型小说作品最明显的印痕。也是一种无法承受的生命之重。
“家乡有一种草，叫星星草。这种草将翠绿细小的叶子匍匐在黄土上，春来开出一串串银白色的花朵，特别是在麦穗成熟的季节，翠绿银白相间着铺天盖地于沟垄中的空地上，让人目不暇接。母亲说：星星草最贱，随手丢一把，下年就是一大片”
她在自专体文章星星草中的这段话，给了我们太多的印象，也给了我们太多的苍凉和无助。
因此，她的作品也给了我们太多的感悟。
二、艳阳下的苍生
关注社会底层，关注生活和生命的常态。这是当今文学创作的瞩目点，也是热点。
读周仁聪的微型小说作品，最大的感叹是她为如此厚重沉郁的集子起了这么明澈的题目——艳阳天。我为此击掌喝彩。但同时也有些须的疑惑：在艳阳晴空之下，在辽远宁静的苍茫大地之上，究竟有多少父老乡亲含辛茹苦，背负伤痛的生活在社会的最底层哪？
老实讲，由于生活的经历及成长环境的不同，我对周仁聪笔下的生活场景、人物的生活状态、人物命运的轨迹了解不多，确切的说是很陌生。因此，觉得新奇。但良心所在，又产生了深深的悲悯情怀。
苍生是这样。湿了、伤逝、刷牙、姐姐也是这样。
“回头张望那座生活了二十多年的土屋，房顶上的砖片横七竖八就像老妇人哭丧的脸，整个村子少有的静，仿佛对我的出逃沉默不语，只有远处水田里农夫忽起忽落、哀哀怨怨的口哨声为我送行”
这么苍凉的环境，这么无奈的心境，我的确很陌生。但又是这样抑郁悲凉的经历延伸了作家自己文学创作的无限视野。
这是作家的不幸？还是作家的精神财富、创作源泉及动力哪？只有作家本人心里能给出答案。
三、游走在城乡的边缘
在周仁聪的微型小说中，毫无例外，几乎所有的作品都向我们描述着这样的情景——农事、农村、农民和农民工。我想，这是作家本身的生活经历及成长轨迹决定了作品内容的“域场”所致。这是社会造成的还是作家本身的困惑我无从得知。但也正因为如此，它向我们所有从事文学创作的人提出了一个非常厚重的话题：
是游走观望？还是融入深思？
这让我想起了一个职业——医生。
一个医术了得的医生下乡巡疹，诊断出那么多世上罕见的疑难病症。又分析的很透彻，但你是不可以一走了之的，你还要拿出确切的诊治方案，开出治病救人的良方。让身受伤病困扰的人看到生存下去的希望。
一个好的... -->>
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