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“这世间充满了无法描摹的美和生命！”莫奈说。
画家在巴黎郊外的小镇隐居下来，种下各种睡莲，嫩黄、粉红、金红、洁白、灰紫，也画各种莲。清晨，中午，黄昏，各种光线下的莲，在画布上盛开流动，温柔恬静，狂放灼人，令人目眩。
艺术家都是某种意义下的隐士，用艺术方式把想法隐藏或张扬。艺术家活在另一世界里，普通人不理解。
西方人喜欢睡莲，爱莲说的君子之花，该不是睡莲。东西方各有自己审美的对象。
在我的回忆里，有过这样一池精致的白莲
那天，我挽着你的手漫步池畔。一时，我们的眼睛惊异于莲的美。荷叶仿佛伸出水面的一只只绿色手掌。在这些手掌的托举呵护下，一群白鸽在休憩，在等待飞翔。有了风，莲翩翩起舞，月光下，它们的舞台很靓丽。
莲是完美的。艺术的再现，总不及。只怕最精心的雕琢，也会伤及那分天然和纯情。
我希望我们的爱也完美无瑕。
月光把我们的影子捉弄，我们相拥在荷塘，似两只温柔的小羊，又似一对呢哝的春燕。我撩起你的刘海，捧起你的脸，读你期待的眼睛。我看到，你眼里都是幸福和信赖。
这时月光更亮了，它把我们暴露在天地间。我们不得不保持点距离。我不太喜欢月亮，月亮借别人的光，才露出皎洁的脸。它的光，有虚荣和轻佻的成分，它把白莲的花瓣映得太透明。我不喜欢太透明的东西，我更喜欢黑夜。黑夜质地纯正，凝重深沉，更适宜于凝思的哲人和谈天的情侣。
我们是黑夜里的一束白莲花。你走进我的世界，使我有了生活的目标和责任。我把你放在心头，小心翼翼藏起来，呵护好，怕弄丢了。我托举着你，我珍视这爱。我不会把爱看作火柴一根，划着时最初是灿烂，稍候就是暗淡。我也不会把爱看作纸船，在手中还那么漂亮，一放到水里就毁了。
你不是弱柳柔丝，不是风的飘带，你是我的爱。我握住你的手，温暖小巧，实实在在。我们是尘世里最平凡的两个，在寒风里互相依偎取暖。我们是两瓣白莲，绽放时在一起，凋零时在一道。
毛姆在小说刀锋里引沃尔特兰道尔的四句短诗：
我从不与人争，没有人值得我与之争；
我爱自然，其次爱的是艺术；
我向生命之火伸双手取暖；
火快烧残了，我也准备离去。
这话里有豁达超然，还有三分笑傲。小说里的那个庸俗画商，是不配引此诗自誉的。自然艺术，是平凡人生的一个组成，当然还有爱情的慰藉。
这几句诗意味深长，有很多知音。
小说里的句子，是周煦良翻译的。
“这世间充满了无法描摹的美和生命！”莫奈说。
画家在巴黎郊外的小镇隐居下来，种下各种睡莲，嫩黄、粉红、金红、洁白、灰紫，也画各种莲。清晨，中午，黄昏，各种光线下的莲，在画布上盛开流动，温柔恬静，狂放灼人，令人目眩。
艺术家都是某种意义下的隐士，用艺术方式把想法隐藏或张扬。艺术家活在另一世界里，普通人不理解。
西方人喜欢睡莲，爱莲说的君子之花，该不是睡莲。东西方各有自己审美的对象。
在我的回忆里，有过这样一池精致的白莲
那天，我挽着你的手漫步池畔。一时，我们的眼睛惊异于莲的美。荷叶仿佛伸出水面的一只只绿色手掌。在这些手掌的托举呵护下，一群白鸽在休憩，在等待飞翔。有了风，莲翩翩起舞，月光下，它们的舞台很靓丽。
莲是完美的。艺术的再现，总不及。只怕最精心的雕琢，也会伤及那分天然和纯情。
我希望我们的爱也完美无瑕。
月光把我们的影子捉弄，我们相拥在荷塘，似两只温柔的小羊，又似一对呢哝的春燕。我撩起你的刘海，捧起你的脸，读你期待的眼睛。我看到，你眼里都是幸福和信赖。
这时月光更亮了，它把我们暴露在天地间。我们不得不保持点距离。我不太喜欢月亮，月亮借别人的光，才露出皎洁的脸。它的光，有虚荣和轻佻的成分，它把白莲的花瓣映得太透明。我不喜欢太透明的东西，我更喜欢黑夜。黑夜质地纯正，凝重深沉，更适宜于凝思的哲人和谈天的情侣。
我们是黑夜里的一束白莲花。你走进我的世界，使我有了生活的目标和责任。我把你放在心头，小心翼翼藏起来，呵护好，怕弄丢了。我托举着你，我珍视这爱。我不会把爱看作火柴一根，划着时最初是灿烂，稍候就是暗淡。我也不会把爱看作纸船，在手中还那么漂亮，一放到水里就毁了。
你不是弱柳柔丝，不是风的飘带，你是我的爱。我握住你的手，温暖小巧，实实在在。我们是尘世里最平凡的两个，在寒风里互相依偎取暖。我们是两瓣白莲，绽放时在一起，凋零时在一道。
毛姆在小说刀锋里引沃尔特兰道尔的四句短诗：
我从不与人争，没有人值得我与之争；
我爱自然，其次爱的是艺术；
我向生命之火伸双手取暖；
火快烧残了，我也准备离去。
这话里有豁达超然，还有三分笑傲。小说里的那个庸俗画商，是不配引此诗自誉的。自然艺术，是平凡人生的一个组成，当然还有爱情的慰藉。
这几句诗意味深长，有很多知音。
小说里的句子，是周煦良翻译的。